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(博尔赫斯:《小径分贫的花园》)
滇西北没有厚重的典籍,只有一些神灵和鬼魂,居住在人们的心里,让酒歌弥漫着泡沫,醉得裸露在夜风里的胸脯,一起一伏之中,把梦向着山群之上的天堂飞渡
写完了最后一行诗,我行走在金沙江边的一条小道上
那几近废弃的山路,被将坠不坠的夕阳照得血一样红
风从山坡上吹过来,空气里还是那么干燥而炎热
酒气在我的血液里穿行着,我看见枯黄的衰草被风吹得伏向地面,草茎被夕阳照得闪闪发光
这时候,我想起博尔赫斯的一句话:“模糊而生机勃勃的田野、月亮、傍晚的时光,以及轻松的下坡路,这一切使我百感丛生
傍晚显得亲切、无限
道路继续下倾,在模糊的草地里岔开两支
一阵清悦的乐声抑扬顿挫,随风飘荡,或近或远,穿透叶丛和距离
”(博尔赫斯:《小径分贫的花园》)
因为酒意沉重,我在路边停了下来,疲惫地坐在路边的一块巨大的青色的岩石上,点燃一支烟,让深蓝色的烟雾遮住了我的脸庞,我在心里对自己说:这无边无际的山和石头,竟然是我的故乡!
母亲在麦子成熟的季节总会坐立不安,在麦子开花和叫嚷的日子里,在收割机轰鸣着开过原野和道路的时候,我可以感受得到她的忧郁
决裂时,不管对方说什么,你都回复:“你牙齿里有根小白菜
”即使对方说:乱讲,我即日没吃小白菜
你就诧异地说:从来是昨天的啊!以该类推
即使对方对你说“你牙齿...【观赏全文】
人生一生,犹如浮云清流,过往是反水不收,咱们具有的就不过此刻
此刻的阳光,此刻的午后,此刻的
当静静而过的风拂过,带人走进船坞四韵,领会一方文明,观高原
/>四季十二时的自由 听说心丽的随笔集《四季十二时》要出版了,就在她的博客上“预订”了一本
心丽的文字对我是有诱惑力的,当初读她发在橄榄树上写gaoxingjian的文字,真有相见恨晚的感觉
一个女子,眼光那么深邃、明晰,且敢于表述,自己的写作又是那么独立,我不能不屈服
我在心丽的身上发现了自己——自己的价值观,自己的审美倾向,自己的人格理想
写别人的评论都能一针见血,作为随笔的《四季十二时》自然就是她自己的写真了
看心丽博客,知道《四季十二时》的出版有过不平常的折腾,我想这个“不平常”一定来自心丽文字的某种硬性,真性
水性的东西就像超市的日用品,最容易为人们接受
心丽的文字不是满足世俗消费的日用品,而是对我们精神世界现状的写真
看似她个人精神世界的写真,但衬托的却是我们广大国民灵魂的贫弱与失却
心丽格外看重《四季十二时》的出版,这对于一个出版过《落红三部曲》等好几部长篇小说的作家来说难免显得怪异,但我是能够理解的,长篇小说说出的话只是戏中人说出的话,未必都能是作者的心声,而《四季十二时》说出的话则是心丽说出的话,则是心丽想说的话
一字不漏地读完《四季十二时》,清晰地感受着心丽的文字在我内心引起的震撼
毫不遮掩的赤裸,真实到看得见经脉的心房和鲜血的颗粒
这些赤裸的文字码起的看似一本书,其实是一个作家的人格——呈现在非日常的日常生活深处的理想人格
《四季十二时》的篇章当然是文章,但在我读来又不是文章,文章是要“讲究”彰显的,讲究技巧的,在我读来就是笔记笔录,一个作家内心的笔记笔录
是个人的,但又不是个人的;是作家的,但又不是一般意义的作家的
一个体制外的女作家,独立写作,以写作为生,又不流于市场,艰难自然是双重的
肉体生存的艰难和精神生存的艰难
在我们国家,很多专业作家都是体制内的,有房子有工资有职务,有局处厅不等的级别与待遇,生存是滋润的,但写作的独立却不在了
我们出不了真正大师级的作家,主要原因也在这里
独立,才可能吸收足够的阳光雨露,才可能长成参天巨木
对于看惯了花花草草、小猫小狗之类闲适短文的读者,《四季十二时》也许是严肃了,真实了,坚硬了,深沉了,但对于一个关注自我灵魂、不愿充当行尸走肉的人,却是一种滋养甚至救赎
人之为人的根本是什么?作家之为作家的根本又是什么?心丽用自己的生活、思考和写作证明着,回答着
不用列举篇章来赏析,《四季十二时》不是可供解析的美文,它就是一些随感、随想、随行、随记
正是这个“随”,有时远到天边,有时又近在眼前,有时在本能的黑暗里彷徨,有时又在灵魂的翅膀上幻想,但本质是疼痛的,衍射的疼痛
《四季十二时》大多数篇目都是作者自我的本真表述
开篇《寒风舞曲》是本真表述的基调:“自由作家就是内心强烈向往本真表述的作家
”《1993年春天的想法》表述的是个人对历史的裁取与发现,也是对《落红》写作起源的表述
《生命·时间·镜子》是触及深层的生命存在的表述
《用文字涂抹》表述了病态、虚脱的欲望状态
《纯情是一把刀子》是对宿命的爱情的婉转表述
《世俗生活》表述了另类的自我
《放逐》表述的是小说情欲,同时也表述了自己对情欲青春的思量
《什么样的人写作》表述了对作家这个概念的修正……也有像《旧报中的生活》、《男权社会》、《儿时记忆》一类的文字,表述的是时代的本真、历史的本真、存在的本真
《梦中巨人》里有这样的句子:“昨夜临睡前给S发短信说,要梦到他,要在梦里和他有肌肤之亲
”身体、性、爱欲是生命的依托,当然不可忽略,再说作者是一个单身女性,孤独要多于常人、深刻于常人
本真地表述自己的爱欲观与爱欲体验,即是对是生命最本真的关怀
读《四季十二时》,发现自己与心丽有着更多共同的东西:对写作的爱与执著;对文学的体悟;对周边写作的有意忽略和对西方大师的学习;对凯尔泰斯的态度——精神意义大于艺术技巧甚至审美;独立写作,体制外写作,但又非独立于所谓纯文学,而是比体制内的写作者更关注历史、现实、世界深处的人类良知
心丽要更彻底,姿态要更孤傲,所以她也更焦虑,更压抑,更勤奋,更执著,也更有前途
写作是“慢工出细活”的事,这慢和细不只在时间和手艺上,更在内心对存在与艺术的理解上
焦虑、困惑、压抑、绝望是难以避免的,但我们还可以修炼,剔除其中人为的可以剔除的不利因素,在受难的同时,也要享受创造的快感
我希望心丽好,希望她在坚持本真表述的同时,兼顾文本——可以是本真的文本
脱光可能是美的,但穿上也可能是美的
《四季十二时》里有画家林晓的20多幅女性素描,线条饱满,多突出身体而忽略面庞,看起来与文字无关,但其间象征或隐喻的呼应又是明摆的:画是女性身体的赤裸,文字是女性灵魂的赤裸
06.2.28.写于四川