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    我站在岸边眯着眼，这边仍旧堤岸如昨，盼望保持，蒸蒸日上

    模糊之间在那一刻的和缓里我不经意的笑了;在意脏有力的扑腾声里我承诺去断定，断定故土的水会更澄清，断定生疏的风会更和缓

    

    　　《诗》就营造了这一处水的意境，其中的水是一种诗意的水，也是生活中、现实中的水，人们把明月清风、悲欢离合以及生命诉求用流水的形式表达出来，用生长在水中、水边的草木鸟兽表达生老病死、人生情趣

    桑间濮上的相互奔逐，之子于归的苦乐滋味，远征归家的强烈冲动，不为理解的愤懑呼喊，关雎之鸣叫，葛藤之缠络，蟋蟀之奔跃，桑椹之叶落，沧浪之水清也好，浊也罢，风过之后涟漪泛起也好，雨雪霏霏也罢，都是关乎衣食住行，都是“饥者歌其食，劳者歌其事

    ”由此我们也可以知道，在农业文明时代，人们是以劳动为荣，以收获为骄傲的，农业本身就是诗的最伟大的命题和最基层的素材，我们分明能从中读出劳动的快乐，植根于土地的幸福

    农业文明凋落后，诗的韵味也就随之烟消云散，埋葬在现代文明的汪洋大海之中了

    从这个意义上说，土地与河流是使得《诗》飞翔的双翼，而流水又奏响了前进的序曲

    

    风来的时候，惊醒了花醒，苏醒后的花开出迷人的身姿，为了可以和风物语爱情

    可以和风浪漫一生，可是换季的风，已经不是原来的风

    ，花却以为风还是原来的风，又或许花不肯承认之前的风已经悄悄的走了，把它当成爱的寄托，可时间终究会给答案

    爱已成殇，离别收场

    轮回到下一次相遇，新风配新花，风过花瓣落，爱错的人，再深爱也是错的，不是你的错，也不是她的错，错的是执着

    

    　　佘树森说：“韵文的谈话，犹如比演义多几分深刻和雕饰，而又比诗歌多几分平淡和天然

    它简略而又洒脱，俭朴而又幽美，天然中透着情韵

    不妨说，它的美，凑巧就在这浓与淡、雕饰与天然之间

    ”欧阳杏蓬的韵文，有着这上面的特性

    

     25、也许你早就忘记我了，至少不会想起我

    但是你却一向在我脑海里，在我心灵最深处

    始终是个好不了的疤，一碰就疼的疤